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观众称好,影评叫骂,《贝礼一家》反映了什幺样的法国精神?


2020-05-28


文/CHIU MEi

观众称好,影评叫骂,《贝礼一家》反映了什幺样的法国精神? 《贝礼一家》

在波城影展(Poitiers Film Festival)的《贝礼一家》首映会上,导演艾力克拉缇戈特地前来主持座谈,开场前他只说这是关于聋哑家庭的电影,一旁有手语全程翻译,现场也有不少失聪观众参与。

法国 LSF 手语属教育部认定的语言,大学也设手语口译系。近年有多部以残障为主题的法国电影,如《逆转人生 》、《听我,看我,告诉我》、《慾望》等。《贝礼一家》故事也以此为主轴,佐以亲情、初恋、梦想,加入市长选举为剧情加料。场景发生在法语称「法国内地」(La France profonde )马耶纳省的拉塞莱沙托城(Lassay-les-Châteaux),你可以在这遇见牛群、农场、古蹟教堂--其实大部分法国人并不羡慕居住巴黎的生活,在小镇你才可瞥见老法的真实样貌。

观众称好,影评叫骂,《贝礼一家》反映了什幺样的法国精神? 拉塞莱沙托城十四世纪城堡 © Dominique Vernier

主角是美丽的荳蔻少女保菈(露安‧艾梅哈饰),她能说话、唱歌,却是家里「不正常」的孩子,因为上至父母下至手足都听不见,但他们有农场,靠在市集卖乳酪维生,也是幸福快活。之于贝家,聋哑手语才是「正常」、跟他们同一国的。导演从聋哑切入,也从保菈这个「异类」的眼耳观察:人们习惯形容聋哑世界是一片寂静,事实错了,因为听不见,他们会发出很大声响,也曾与聋哑朋友一起「听」音乐会,他们以强烈的声音「振动」来感受,大自然也有许多生物根本不用「耳朵」,蜜蜂便是。电影有几幕令人捧腹大笑,笑泪夹带的是淡淡的人生启示,例如保菈得为父母打电话给银行、陪母亲看妇产科医生、替爸爸翻译竞选,她比同龄孩子早熟,期待蜕变,而亲子矛盾不论残障或非残障家庭、不论东西国度,其实并无分别,这也是让观众理解喜爱的原因之一。

观众称好,影评叫骂,《贝礼一家》反映了什幺样的法国精神? 露安‧艾梅哈主演的保菈

然而《贝》片票房亮眼,颇受大众欢迎,影评的反应却十分严峻。有些影评批判它是一部量身订做的商业电影,或被称为「Feel Good Movie」,原因是它结合了《逆转人生》的残障叙事、《放牛班的春天》的音乐原素、《LOL》的年轻爱情,加上农场节目《L’amour est dans le pré》旷男怨女的卖点;另一方面,拉缇戈只用一位聋哑演员,受到强烈质疑:整部片的手语真是给聋哑人看的?即使片中演员称花了四个月的手语训练,但许多法国失聪者看过后表示:「无法完全理解演员们的手语,甚至须靠字幕读懂。」此外,导演找实力派演员法兰西‧戴米恩和卡琳薇雅演一对幽默的聋哑夫妻,也令聋哑圈难以接受,认为导演不愿多给残障演员机会。但不可否认,影后影帝的绝妙演技与知名度扩大了销售市场。英国卫报记者艾德金森更大力抨击,对她而言「这部电影的意义不大,无法代表失聪者的真实生活。」天生聋哑的她认为此片是另一部「侮辱」残疾人的电影。

计算妥当的商业行销是法国影评对此片最大的批判,但它的确提醒了人们常常容易忽略的一件事:残障者真实存在我们周围。法国残障人口约960万人,占总人口的6%;台湾領有身心障碍证明的人數是113万人,占总人口4.8%。 我认为导演并未採用「可怜兮兮」或「励志光明」的刻板角度,或许轻盈了些,仍不失真诚。

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同时此片的畅销,或可归因于世代转变的需求,在六八学运后的法国电影,是「自由颠覆」风格,八九零年代则标榜所谓的「Canal 精神」,进入一个嘲笑各种物事的独特年代。两千年之后,法国似乎拒绝进入新的千禧世纪至今,许许多多古老精神悄然复兴,被遗忘失去的旧传统重被拾起;2001年《艾蜜莉的异想世界》,人们沉浸于法兰西什幺都卖的杂货店烟舖,2004年《放牛班的春天》,他们又怀念起老爸的旧式教育合唱团。

至于2015年的《贝礼一家》,远离大城拍起绿色牧场,拍的主角不是科技新贵而是牧场农民,就算被骂俗气商业,观众也似乎更喜欢蓝乳酪、怪音乐和偏远的小镇故事,就如想望一种「法国不死」的样子,当大型超市的低价全球竞争,让他们逐渐认为维持优良品种的乳牛牧场有其迫切性,必须继续为锺爱的生活方式执拗浪漫下去。

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电影中老牌演员艾力克‧埃尔莫西尼所演的怪咖老师说:「当感觉一切没希望了,还好有米歇尔·萨杜⋯⋯ 他是法国独有的,一如莫札特,古典乐的永恆。」听露安以飞扬的高音唱起萨杜的老歌《我要爱你》(Je vais t’aimer)、《远走高飞》(Je vole),不安世代的人们躲进了怀旧的黑盒里,荒谬年代的转变也在电影里留下记录。


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